2023年3月4日至5日(星期六、日)，2022年西陵秋季精品摄影上海巡展在静安昆仑大旅(上海市静安区华山路250号)举行，精品云集，再次相约，邀请各界藏家亲临展览现场，共赏精品一边巡视现场，一边秘密收集中国书画、古董珍玩等所有门类的藏品。
此次春拍共推出27个专场，展出4500余件拍品，门类齐全，精品云集。 一方面延续了西陵拍卖的传统书画、闻人手迹、历代瓷器、名家篆刻、古籍碑本、文房古董等传统劣势门类，另一方面是“江南心计首家茶花喷鼻器专场”、“鲁迅及中国新兴木刻静止——荣戈毕生木刻创意纪实专场”、“秋吟龚心锋”
2022年西陵秋拍将于2023年3月15日至17日在杭州国际派对焦点洲际酒店(浙江省杭州市束缚东路2号)举行铁锤拍卖，3月13日至15日同样进行预展。 通过西陵拍卖网站获取最新拍卖信息，享受在线预展。
西陵印社二二二年秋季拍卖
在2023年之前变更
上海巡展
-时间-
3月4日星期六9:30-20:00
3月5日星期日9:30-18:00
-地点-
静安昆仑大旅二楼餐饮宴会厅
(上海市静安区华山路250号) )。
上海巡演现场同步进行“2023西陵春拍采集”
预展
三月十三日-三月十五日
(星期一至星期三) )。
拍卖-
三月十五日-三月十七日
(星期三到星期五)。
-所在-
杭州国际派对聚焦洲际旅游团
(浙江省杭州市拘留东路2号) )。
请给我珠海讨账公司一个公开主页和微信大众号的拍卖日程。
临时安排
原定的场次没有变化
在拍卖时间段大家一起移动
原12月30日特别体育场
2023年3月15日，星期三
c大厅
09:30古籍善本金石碑本专场
14:30中外陈年名酒及滋补佳品专场
16:00百年登喜路首届管道艺术专场
19:00中外闻人手迹与印象艺术专场
原12月31日特别体育场
2023年3月16日，星期四
A大厅
09:30中国书画现代撰述及明清尺素笔迹专场
15:00中国书画扇画创作专场
19:00鲁迅与中国新兴木刻静止——荣戈毕生事业木刻创造纪实专场
19:10现代油画专场
20:40中国名家漫画插画漫画专场
大厅b
09:30忘忧墨客书房清玩专场
13:00华藏宝相历代佛教艺术专场
15:00中国历代瓷器专场
19:00江南心计文具瓷专场
19:30江南心计首届茶花喷鼻器专场
20:00秋吟龚心钊、高振鹭、高式熊家藏宫庭蛸壶雅玩专场
20:30中国历代紫砂器物及茶文明专场
c大厅
09:30中国历代钱币专卖店
14:00中国现代玉器及现代名家玉雕专场
19:00文具清玩近今生名家篆刻专场
21:00文房清游历代名砚及古墨专场
原来1月1日的特别节目是
2023年3月17日，星期五
A大厅
09:30中国书画近今生统一下金撰述专场
13:00西陵印社全体职员写特辑
14:00中国书画今生名家专题
16:00东方瑞丽珠宝翡翠专卖店
大厅b
09:30萃古熙今文房古董专卖店
13:00文房清游古董杂货专卖店
16:00西洋旧货专卖店
中国书画
2022西陵秋摄
项圣谟(1597~1658 )夕山秋照图
水墨纸本镜头
63.527cm厘米
:揭开秦通理旧藏，以吴湖帆鉴藏为题发表跋。
谈起明清书画史，嘉兴项氏围着未开的丰碑。 被誉为中国书画史上最大的个人鉴藏家和明末嘉兴书画天下的中心人物，项元汴之珍藏曾先后在上承吴门、下开华亭，以其对清代内府《石渠宝笈》历代名作的珍藏品味为典范。
元汴子孙中，善书者以项圣谟为上品，自幼赏家藏名迹，临摹加深揣摩，与宋元镐为伍。 其撰述兼工带，画风优美格调之逸，实为“士气鼓鼓作者俱备”，引领明末画坛独树一帜、雄居吴门余脉的嘉兴画派初创阶段。
张庚《国朝画征录》所载项圣谟，“入文衡山，扩宋取韵”。 本幅细腻，画家以清秀婉约的笔法描绘近景高木飞鸿，法宋人造型严谨、笔法细腻，以墨客欢乐的线条和清润的文字勾勒出中蓝图；林亭坡石和溪山云雾，在法元画中可谓墨鼓气的俳画中
项圣谟严谨的画力和高逸画格的丧失
去了同时期及昆裔的精深歌颂。董其昌正在跋项圣谟山水册时,予以这位晚辈后学以“天韵自合”、“功力深至”的高度评介。而项氏之后继起的嘉兴籍鉴藏家李日华更将项圣谟爱崇为“绘林正脉”,以为其“英思神悟, 超然独得”,正在“画道凋落”的明末画坛无疑是“兴起之豪”。此画传至平易近国,曾经为海上具眼吴湖帆保藏。算作其隔代知己的吴氏曾经珍藏多幅项圣谟珠海讨账公司的绘画精品,正在本幅边跋中,他珠海要账公司称“(项)易庵家藏本丰,先天更超,工力尤深,三者俱备,故成喷鼻光西庐强敌,非有时也。”喷鼻光居士董其昌是松江画派的开创人物,其“南北宗论”对于明清画坛作用甚巨,而西庐老人王时敏则为“四王”之首,开创娄东画派,执清代画坛南宗之牛耳,二者皆为开宗立派的画坛巨头,融汇当然山水与宋元诸家文字而自成面貌,而吴湖帆以为项圣谟足与二者相抗拒,可见其绘画成就之精湛。
2022西泠秋拍
宋旭(1525~1606) 具区林屋图
设色纸本 立轴 1592 年作
270×55cm
出版:行将出版于《水木湛清华:中国绘画中的当然》。
展览:“水木湛清华:中国绘画中的当然”,清华大学艺术博物馆,2021年4月至10月。
具区属于太湖,湖州位于太湖南岸,宋旭算作湖州人,特定很是纯熟太湖的风光,而宋旭与王蒙同为湖州人,本作可称是湖州人仿湖州乡贤写太湖山水之撰述,别具乡贤意思。
宋旭的这幅与王蒙名作《具区林屋图》(中国台北故宫藏)同题,题款方面宋旭也异样正在画作右上角题有“具区林屋”四字,是宋旭山水落款的典范题法,并用宿墨誊写。宋旭对于王蒙《具区林屋图》的再发觉除了山石皴法的涌现,正在展现太湖方面充溢逸趣,正在画面构图以及意境上作出了新的开辟。
宋旭最初活泼于嘉兴地带,后居住华亭,与莫是龙、吕炯、陈继儒、孙克弘等交易出色。正在吴门画派一经衰落,而云间画派还没有全面变成的间隙里,他珠海讨债公司对于院体以及吴门画派皆有自创,也吸收了李成、关仝、范宽等宋元绘画精神,加上对付真山真水的参悟,撰述中没有吴门画派晚期的造作以及纤细的颓势,正在其毕生当中根底维持了自身艺术的独立性,明末赵左、沈士充等皆出其门下,所以被世人称为“苏松派”的开山之祖。16世纪最终的多少年,宋旭俳徊于江浙、西北山水,常有纪实性的山水佳作风行下来。如万历十九年(1591)作《湖山春晓图》,同年又作《西湖图》。本件作于1592年的《具区林屋图》是宋旭写实与创造完善混合的代表。
宋旭的艺术奉献之一是对于大山堂堂的高贵作风山水的复兴。这受益于他“画山水惟李成、关仝、范宽妙智沉迷,才胜过类,三家鼎峙、百代标程,前古莫能方驾,近代难继后尘。”(《无声诗史》)宋旭的山水有派头澎湃而深藏没有露之感,“运宋之理,行元之格”。他善于创造巨幅山水皆没有是吴门画派以及松江画派长处。其它,明朝建筑的室内高度的推广也使高轴有了发扬空间,就像王铎的巨幅书法呈现一律,宋旭大轴得以实用武之地。
本件《具区林屋图》条幅狭长,太湖侵夺了画面一半,近景为湖石沙草,中景是林屋洞、寺院以及时势低矮的山峦,蓝图是挺拔入云的缥缈峰,这样的层峦式构图将林屋山描画得派头澎湃,林屋洞口也显得寂静艰深。画中点景“坐而论道”或“神仙指洞”的点景图式正在陆治的《仙山玉洞图》、仇英的《桃源仙境图》、《玉洞仙源图》中均有展现,给画面填补了仙境动机。
宋旭落款“汾源书屋”为宜友郭汾源的书斋。郭汾源似与屠隆交易出色,屠隆曾经有诗赠郭氏,字里行间可知二人绝非平常之交。对于比宋旭《湖州十八景》册中《道场山》一开的建筑绘法对于比,画中建筑确为寺院。画中古刹当为包山禅寺以及水月禅寺(详见黄鑫《明清时代“具区林屋”题材绘画及其文明寄意争论》)。林屋山本是佛道并存的圣地,两寺与林屋洞绘于一图当中,所以本作可为释道思维互相混合的征象填补按照。
宋旭撰述的纪实性与高超的处置技巧常带给不雅者现代的贯通。他没有作仕少女花鸟、艳绿之山水少,未见替人代笔。张庚(1685~1760)曾经说“少时听闻长辈论及宋旭,辄深诋娸之”。正在南北宗的见解下,很难对于宋旭有刚正评介。
2022西泠秋拍
萧一芸[明末清初]绘,尤 侗(1618~1704)、姜宸英(1628~1699)、 李宗孔(1620~1689)等对于题 山水题咏册
设色纸本•水墨纸本 书页(共四十页)
画心:24×20cm×37 题跋 :46×27.5cm×3
阐明:张茂枝下款。于凤园题签。
萧一芸是萧云从的侄子。萧云从算作明末清初新安画派的主要画手,更是“姑孰画派”的开创人,萧一芸则是该宗派仅有传其衣钵的画家。本件与诸家对于题的《山水书法册》,没有仅是萧一芸存世最主要的撰述,也是姑孰画派两代人重新安走向江南墨客圈的主要见证。
萧一芸也是萧云从仅有招认的代笔人。萧一芸的画作因面貌酷肖萧云从,常为渔利者改款,致使其本款撰述传世少少。《中国现代书绘图目》收录者仅有七件。本册共绘山水二十开,为其幼稚时代的留心之作,没有啻为传世撰述中体量最大、面貌最丰硕的规范件。对付争论其绘画作风本貌,和萧云从撰述中的代笔征象拥有主要的学术价值。
北京故宫博物院藏有萧一芸同尺寸、同形制、同下款的山水册二十开,是学界公认的范本。本件同为二十开,与故宫本原为左右半本。且本件当为后半部,保全了原册的题跋全体。
下款人张茂枝为康熙十五年(1676)进士,官至内阁中书,是萧氏叔侄及姑孰画派的爱崇者。本册跋者多为其正在安徽巢县为官时认识的朋侪,个中没有乏尤侗、姜宸英这样的士人闻人。众名士很大概是正在题跋这一历程中,熟知了萧一芸,甚至姑孰画派的画风面貌。张茂枝正在巢为官时与萧氏叔侄亦很有厚交,才华将这对于画林贤阮的众多巨制汲取上下。
本套山水合册并无萧一芸款署编年,题跋中所落年款最早者为顺治丁酉(1657年,故宫本),可知本册看成于1657年往日。萧云从晚年善于细笔的奇趣画风,暮年喜用散锋秃毫,作风更为古淡荒凉。萧一芸则很好得承继了萧云从晚年细笔这一起的画风,这种极富装潢感的奇趣画风正在厥后的撰述中应用地更为幼稚壮迈。
本册取法诸家山水图式,当为萧一芸晚年侍萧云从身侧的心摹手追之作。正在承继萧云从清疏苍秀的画风之外,带有更分明的版画创造特质,这也是“姑孰画派”正在艺术史中的主要特征。
2022西泠秋拍
文徵明(1470 ~ 1559)八十六岁书《酒徒亭记》
纸本 手卷 1555年作
引首:66×34.5cm 画心:120×29.5cm 题跋:132×34.5cm
出版:1.《文徵明行书名篇》单行本,中国悠闲出版社,2005年。
刊载:2.《珍藏家》P28-30,珍藏家杂志社,2003年第11期。
阐明:启功、梁树年题跋。郑诵先鉴别并题跋。金禹平易近鉴别并题引首。唐怡鉴别并题签。金煜鉴藏并题跋及题签。
是卷书北宋名贤欧阳修之名篇《酒徒亭记》,作于1555 年,时文徵明八十六岁,谢世前三年,寓姑苏玉磬山房。
全卷用嘉靖时代规范的白棉纸誊写,乌丝界格,取用暮年最拿手的行书字体,严紧法度中又表露当然,为文徵明暮年的精巧之作。卷后有启功学生罕见长跋,没有仅指出文徵明书欧阳修原文之分歧,也表达了对于文氏暮年书此墨妙的佩服之情。
《酒徒亭记》作于1045年,距今已近千年,其实质原先被书生所喜好,故正在历代传抄历程中每每有添漏之处。现已知苏唐卿篆书《滁州琅琊山酒徒亭记》离作家较近,可算作参照规范。
明人尚势,倾心奇怪,每每正在誊写典范的时分多有改正,从明中期到晚明都是如许。因而许多对于古文的抄漏添改,对于文献的抄袭征象,正在明人眼中却是常见的。现存公认的文徵明书迹中,也常有一致征象,例如《酒徒亭记》,凡书多少遍都没有不异。
文徵明誊写《酒徒亭记》,据年谱记载即有五件,不同作于 1537 年(大字行书,石渠宝笈)、1540年(行书,文嘉跋)、1541年(行书拓本)、1548年(小字行书,书画卷)、1551年(小楷)。个中以 1537年所作大字行书(现藏于沈阳故宫博物院),与1551所作小楷(现藏于中国台北故宫博物院)最为世人熟知。读此二幅撰述,个中亦没有乏有文字改正之处,且与本拍品三者都没有不异。
对付一名八十六岁老人来讲,这到处正确没有仅无碍于本卷的精巧,反而推广了其誊写状态的当然性,也从不和证实一件明朝法书的可靠性。连启功都自愧,谈及看到了暮年文徵明学而没有怠的刚毅品格:“功常识艺能瞻仰衡翁,固没有啻霄壤之判,即以年岁言之,视翁书此卷时尚少二十三岁,而精神衰减,涉笔讹舛更有甚者,不雅此惕然知所自励。”
《酒徒亭记》是欧阳修被贬滁州任太依时所写,描述了琅琊山以及酒徒亭范围的出色境况与以及乐的社会风尚,委婉地核达了贬官后的心计,言辞清丽,其文中“酒徒之意没有正在酒,介意山水之间也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意,与文徵明晚年入仕没有失意,暮年悠然自适、离开世俗的状态没有谋而合,故文徵明屡次誊写此文,以抒心中对于隐逸糊口的憧憬以及向往。
2022西泠秋拍
齐白石(1863~1957) 悠闲永续图
设色纸本 镜片 1954 年作
113×34.5cm
出版:1.《齐白石画集》,文物出版社,1992年。
2.《齐白石选集》第七卷·绘画P235,湖南美术出版社,1996年。
3.《齐白石·禽鸟》P119,群众美术出版社,2016年。
阐明:吴平题签。京剧名家马玉琪旧藏,附马玉琪与本拍品合影照片。
本幅《悠闲永续》作于 1954 年,参照《齐白石选集》和辽宁省博物馆所藏两件相连年份的《双鸽图》,此时齐白石画鸽水平已臻化境,信笔而为,妙趣天成。两只悠闲鸽相望,一黑一灰,一浓一淡,憨态可掬,温和可亲,特殊灵便。
白石老人最首创作悠闲鸽是 1950 年应《群众画报》社创造“悠闲鸽”之邀,凭仗往昔写生追念创造而成。这临时期, 齐白石画中的鸽子没有肉冠,外型也较为简捷。正在创造多少幅之后,因感对于鸽子还空洞提防查看,以来白石老人自己 驯养并日夜查看鸽子的轮廓、羽毛、爪子、神志等,直至 1952 年其画鸽技法已日趋幼稚。
以本幅《悠闲永续图》中双鸽为例,双鸽羽毛饱含光辉又宽绰层次,体态壮健,双目传神,并且正在鸽子嘴的上部加了一笔小肉冠,白石老人以为肉冠与鸽子的性格相关,故没有能节略。齐白石曾经将自身所创造的悠闲鸽与毕加索所绘悠闲鸽施行较为,言道 :“他 (毕加索)画鸽子飞时要画出翅膀震动。我画的鸽子翅膀没有震动,但要正在没有震动中看出震动来。”不雅此幅《悠闲永续》 中双鸽深有此感。画面上方缀有菊花两簇,自古以后以菊入画即有延年益寿之意,而本幅悠闲鸽佐以丛菊便有祈愿 天下悠闲永续、奖励美妙糊口之美妙寄意。
2022西泠秋拍
傅抱石(1904~1965) 金刚坡时代为李宇超作 深山探友图
设色纸本 立轴132.5×45cm
出版:1.《傅抱石精品画集》图8,上海古籍出版社,2004年。
2.《名家翰墨·傅抱石金刚坡山水(二)》P102-103,(喷鼻港)翰墨轩出版有限公司,2004年。
3.《傅抱石选集》第二卷P116-117,广西美术出版社,2008年。
著录:4.《傅抱石年谱》P160-161,上海古籍出版社,2004年。
阐明:李宇超下款。罗桂祥旧藏。
此画系为中共宗旨上海局书记长李宇超所作,昔日为了损坏撰述免遭损坏,将下款“宇超”的“宇”字添笔改为“宝”字,进而躲过磨难,本幅佳构得以保全至今,并更添史乘色采。
众所周知,金刚破时代傅抱石因创造条件所限,所创造品多为小尺幅撰述,而是幅《深山探友图》尺寸竟达五平尺多,以来更陪同傅抱石十余年之久,由此可见傅抱石对付此件撰述也是颇为中意且酷爱极端的,没有失为为傅抱石重庆金刚坡时代的精品力作。
受蜀中山水景象澎湃的啓发,傅抱石力行艺术改革,以规范的“抱石皴”展现山水组织。画面的大伙墨色自下而上,由深至浅,以纵向构图,崇山峻岭弥漫全幅,视觉上极具张力与阻滞力,通幅文字苍茫雄奇,夏日的巴山夜雨烟雾满盈,没有辨货色。左下角以凝炼文字绘二高士,与粘稠山景变成强烈对于比,为画眼住址。傅抱石正在本幅撰述中呈现出收放自如的造境才略,更是艺术家正在学识以及修养的不停积淀而到达的超脱地步。
文房磁器
2022西泠秋拍
清乾隆·松石绿釉浮雕夔龙纹花觚
带座高:14.9cm
高:13.2cm
直径:7.9cm
此花觚仿青铜器“觚”之形,广口,长颈,鼓腹,圈足外撇,高古高远。器身尽施雍正时创造的松石绿釉,釉质明润亮泽,匀净纯美。器身模印蕉叶纹,左右蕉叶高耸,纹饰认识,正中束腰处印螭龙纹,皆源自商周青铜器图案,即唐英所谓“制没有越尊罍彝鼎”。器物配有精密的硬木托座。
本拍品为乾隆御制的文房珍品,与北京故宫博物院、台北故宫博物院等所藏多件珍爱藏品如同,可作参照。
首届茶花喷鼻器专场
2022西泠秋拍
汉•曹秋舫藏大吉壶、陈子清拓片并隶书六言联
大吉壶:高:36.5cm
耳径:29cm
中堂:115×50cm
对于联:132.5×32.2cm×2
“器以藏礼”,商周青铜器普通用作祭祀朝聘等礼仪震动。直至宋朝新制礼乐,稽古之风流行,鼎彝盨簠用以焚喷鼻、插花。
大吉壶壶内底心铸铭文“大吉”,寄意大吉大利,万事通顺,逢凶化吉。壶下设圆形器座,上刻“大吉壶,怀米山房记”。怀米山房为曹载奎的斋名,可知此壶曾经为清干嘉时代金石珍藏专家曹载奎所藏。道光二十年(1840)曹载奎《怀米山房吉金图》内收录四壶,此壶为其一,图中每器均以乾隆时的衡器,度其巨细,权其轻重,并附释文,十分严紧。
正在吴湖帆与陈子清所作的拓本博古画中,咱们得以一睹此壶配上牡丹红梅置于书房雅室的风度。吴为此壶拓片补绘两朵牡丹,并题字:“潘氏海红华馆藏器,子义拓赠。”先容此壶为潘子义家藏之物,潘拓此壶全角拓片相赠。潘氏家族是姑苏朱门,有“贵潘”之称。潘静淑的伯父潘祖荫持续潘家对于书画古物的鉴藏雅好,潘尤以金石、古籍珍藏名重临时,是其时金石圈的纽带式人物。
潘子义为吴湖帆妻兄,陈子清为吴湖帆表兄,均与吴湖帆交从甚密。陈子清正在潘子义家看到此壶并成搨。吴湖帆自己曾经为此大吉壶拓片题字,并绘制两朵牡丹。潘家将此件青铜汉壶用作插花之器,凡是搭配花卉参观,正在墨客调换震动中,此壶又以拓本博古图大局风行于世。没有过,不管是绘牡丹依然作红梅,此件青铜汉壶是博古画中无庸质疑的主角,加上潘祖荫珍藏精慎,所藏此壶定然十分珍爱。
历代磁器
2022西泠秋拍
清乾隆·青花釉里红缠枝莲纹蒜头瓶
高:29.2cm
直径:16.5cm
款识:大清乾隆年制
乾隆一旦倾心摹古,寻求融汇古今之精炼于一体,故其御瓷一项多见古为今用,又没有乏改革活气,本品外型取法于秦汉铜器——蒜头瓶,长颈鼓腹,颈饰弦纹,昭彰是取自内府典藏的古器为范而成,并且是史乘上瓷质蒜头瓶之中与原物外表最为相近的,它与万用时期粗拙稳重的作风全面分歧,彰显出乾隆时期的摹古精彩精神,是为乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作,乃解读乾隆朝造器精神的佳例。
乾隆帝曾经屡次责令景德镇御窑厂慕古改革,研习永宣青花烧造本领。此件梅瓶,以花卉纹为饰,题材与 15 世纪早期盛行的海水云龙纹大没有不异,其外表忠于原物,寻求秀丽高古之美,于此根底之上则给予新的装潢作风,更凸显此瓶的没羞,既慕古,亦改革,宣示皇家的审美寻味,为乾隆官窑早期的仿明朝宣德的精品。
2022西泠秋拍
清乾隆·青花釉里红海水龙纹绶带耳抱月瓶
高:16.9cm 直径:13.5cm
款识:乾隆年制
釉里红始元朝,发达于明清,至康雍干三朝釉里红进一步繁华,格局亦随之添增了没有少。此瓶形制与格局源自明初永宣时代,器型系受西亚文明斥地而呈现,外型乃自创永宣官窑青花大扁壶并稍加化裁而成,称为“抱月瓶”或“宝月瓶”。
本品外型温存隽秀,釉质温润莹白,尺寸微小,绘饰壮大,纹饰分明带有古波斯的异地作风,为清代瓷匠精工细艺之左证,炫耀太平光线。传世至今,实属珍罕。底部青花书“乾隆年制”两行四字篆书款。
此瓶将乾隆帝的思古之情,奢华雄壮之寻味,纳于一身,游龙踏浪,跃然瓷上。龙纹乃中国磁器及工艺品最主要之纹饰,标记帝王及皇权,此瓶钴蓝发色冶艳,所施釉里红一色妍丽,发色于墟市通行中为极上品,宛若才子初醉,与青花明快黯淡之色,彼此辉映,映衬出乾隆时代国力丰富、万国来朝的太平风度。
2022西泠秋拍
清乾隆•青花缠枝莲托八宝纹盉壶
带座高:27cm
高:22.5cm
直径:24cm
款识:大清乾隆年制
此式盉壶的最初底细来自商周时代青铜酒器“盉”,清宫对于其摹制始于乾隆时代,嘉庆、道光二朝因循有造,日后未曾经经见。此器外型古朴温柔,构图稠密有致,绘画阻塞豪爽,斑纹之中之“点涂法”舒服淋漓、当然旷达而没有失矩度,青花苍雅明快、娇妍欲滴,与莹润似玉的釉质彼此映衬,皆见佳瓷丽质。器底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,结字规整。
道光二十九年,清宫谨遵道光皇帝节约的治国思维,官窑奉旨休止烧造“没有急之务”的16种圆琢磁器,此器亦正在个中。随着乾兴盛世的茂盛远去,此式代表摹古情味的盉壶终于加入御瓷烧造之列,成为帝国旧日光芒的一丝追溯。
古董杂件
2022西泠秋拍
明·蕉叶式古琴
琴长:120.4cm 额宽:18cm
肩宽:18.7cm 尾宽:13cm
此蕉叶式古琴琴身苗条,形似一片芭蕉叶,琴额底面出茎下垂,琴体两侧若叶启事伏波曲。通体髹黑漆,鹿角灰,面上见流水断。琴面嵌十三个铜鎏金徽,嵌紫檀岳山、冠角、雁足以及轸。
蕉叶式琴相传为闽人刘伯温创造,琴身似芭蕉,琴首蕉叶的叶柄向下笔直,撑持首部,中生一茎,叶边震动,如立院子舞风承雨。两侧似蕉叶的叶缘,向下略微翘曲,琴体样式旖旎秀逸,琴底仿若蕉叶之茎。蜿蜒的线条象震动的音韵,出色的身姿既展现了墨客放恣的情味,又充溢了艺术感。音色圆润没羞,不雅之如飘然而立之神仙,抚之如人间厚情之吟唱。
篆刻印砚
2022西泠秋拍
清·黄士陵刻山水薄意田黄石闲章
3.3×1.2×4.8cm
出版:1.《黄牧甫印存十三集》,钤拓本,清光绪三十四年(1908)。
2.《黄士陵印谱》上册 P96,上海书店出版社,1993年。
3.《黄牧甫印影》下集 P312,荣宝斋出版社,1996年。
4.《黄牧甫篆刻撰述集》P5,广西美术出版社,2000年。
5.《广东省立中山图书馆藏黄牧甫印谱九种》下册 P246,西泠印社出版社,2018年。
6.《黄牧甫自钤初刻印谱三种•牧甫印稿》P336,西泠印社出版社,2020年。
2022西泠秋拍
清·陈鸿寿刻青田石陈振鹭私用闲章
2.5×2.5×5.1cm
出版:1.《种榆仙馆印谱》,郭宗泰辑,清道光间钤拓本(据《陈鸿寿篆刻》)。
2.《陈鸿寿篆刻》P74,孙慰祖编著,上海书店出版社,2007年。
著录:3.《陈曼生争论》P241,西泠印社出版社,2011年。
2022西泠秋拍
林朗庵旧藏,清·纪晓岚铭御赐钟形洮河绿石砚
16.6×12.5×2cm
出版:1.《古名砚》洮河绿石卷,第91砚,日本二玄社。
2.《乾隆皇帝》图94,杉村勇造,日本二玄社,1961年。
3.《永青文库名品选·文具》P16、17,细川护贞著,日本木耳社,1978年。
著录:1.《纪文达公遗集》卷八,纪昀著,纪树馨编校,清嘉庆十七年刻本。
2.《纪文达公遗集》卷八,纪昀著,纪树馥重刊,广东镕经铸史斋刊珠海讨债公司行,清道光。
3.《纪晓岚文集》P470,河北教训出版社,1995年。
4.《续修四库全书》集部,别集类,纪文达公遗集,第八卷。上海古籍出版社,《续修四库全书》编委会编,2002年。
5.《纪晓岚砚铭详注》P202,今生教训出版社,2010年。
6.《纪昀集》P213,时期文艺出版社。
7.《阅微草堂笔记》P735,线装书局。
8.《纪晓岚选集》第二卷,P63,大象出版社。
9.《三老砚事考》P240,文明艺术出版社。
10.《直隶学争论书系·历代献县诗钞 纪昀诗集》P92、93,河北大学出版社 。
阐明:1.纪晓岚旧藏,林朗庵递藏,永青文库递藏。
2.配纪晓岚铭红木砚盒。
嘉庆九年甲子(1804 年),嘉庆皇帝因高宗纯皇帝旧绪,临幸翰林院,嗣后赐宴,分韵赋诗,群臣以次不断。纪昀、朱珪、英以及等三十八人与宴,诗成受赏。
本场面呈献之纪晓岚铭御赐钟形洮河砚,即为嘉庆皇帝临幸翰林院时的表彰。本研呈钟型,开淌池,砚边饰回纹,钟钮饰双兽面纹,应为龙生九子中的蒲牢。砚岗处浮雕灵鹿衔芝,镌刻温婉堂皇,鹿身组织震动奥秘,是宫庭砚的规范装潢技巧,也是造办处砚作的规范镌刻工艺。洮河砚,位列四学名砚之一,宫庭御砚正在砚材以及装潢上更是法度矜重、温柔和蔼、极致臻品。以钟作砚,更有以笔醒世的寄意。
《纪文达公遗集》诗卷八,录《翰林院侍宴联句赐砚,恭纪二首》。纪晓岚自注 :“时臣方领修会典”一语, “会典”即《大清会典》,个中嘉庆《清会典》于嘉庆六年开馆编修,二十三年成书。嘉庆六年十一月初八,纪晓岚充《大清会典》馆副总裁,“领修会典”所指即此事。“诗成赐砚宜珍袭,六十年才第二回”之说,应就翰林院侍宴联句、诗成赐砚而言,只此二回。而他自身也仅到场一趟,唯有这一方赏砚。
古籍善本•金石碑本
2022西泠秋拍
日本毂下仁以及寺文库旧藏绍兴重刻《凤墅画帖》本《兰亭流觞图》
明拓本1卷
纸本 33×1157cm
展览:《两宋的金石天下——宋朝金石学与印学 :文献、什物、图像特展》,浙江美术馆,2021年10月30日至11月12日。
出版:陈振濂《两宋的金石天下——宋朝金石学与印学 :文献、什物、图像特展图录》,西泠印社出版社。
王羲之兰亭修禊,留下千古名篇,茧纸已入昭陵,自唐以后摹搨相尚,传本漫溢,诸如定武本、唐摹本、唐临本等。论及石刻存储,尤为冗杂。然集文、图、跋之大成者,非《兰亭图卷》莫属。据传有明周定王世子朱有炖《兰亭流觞图》、明益藩朱益鈏《兰亭流觞图》、清《乾隆御题补刻明端石兰亭图》。
本届2022西泠秋拍辑得重刻《凤墅画帖》本《兰亭流觞图》,陈治、沈景修、高振霄等诸家题跋张鸣珂旧藏《东阳本兰亭》,吴云旧藏诸家题跋《宋搨棠梨本定武兰亭》、朱拓本《颍上兰亭》等兰亭诸本,与君从百转千摹中,不雅兰亭古迹,寻魏晋风韵。日本毂下仁以及寺文库旧藏绍兴重刻《凤墅画帖》本《兰亭流觞图》可视为早本,一探诸本之泉源。
《凤墅画帖》原刻久佚,拓本无传,约正在元末明初重刻于绍兴右军祠,此绍兴重刻本亦极为少有。今朝所知仅上海博物馆藏一卷、国家图书馆藏一卷以及个人珍藏两件。此即为传世四件之一,也是遗失最为齐全的一件。
宮廷蛐蛐罐雅玩专场
2022西泠秋拍
秋吟·龚心钊、高振霄、高式熊家藏宫庭蛐蛐罐雅玩专场
环视天下列国,犹如没有哪个平易近族像咱们的祖先那样,为蟋蟀破费那么多的心血 ;更没有哪个平易近族像咱们那样,积存起实质丰硕的国虫文明。龚心钊即为蟋蟀罐珍藏专家。此专场多少乎全为龚心钊旧藏,高振霄、高式熊递藏。由高式熊家属友情供给。
首届烟斗艺术专场
2022西泠秋拍
百年登喜路·首届烟斗艺术专场
“一把好烟斗,必需是有用、切实、美妙的,并可长远利用,正在同类中出类拔萃的。”这句话,出自烟斗品牌开创人阿尔弗莱德·登喜路,简捷清爽地核达了这位烟斗界传怪杰物对付好烟斗的精炼讲明。这句话也表示正在他们烟斗创造这一系统工程的全数关节中。登喜路无疑是烟斗届最有代表性的品牌,他们对于优质烟斗的认知以及创造要求,也许说代表了烟斗创造的寻求以及榜样。
本专场由资深藏家珍藏数十年之久,损耗年份跨度近百年。且每件留心卵翼,多少乎一切都是完善品相,且保全原标原盒,是海内墟市中最宝贵的烟具珍藏之一。
历代紫砂
2022西泠秋拍
清道光·唐云旧藏、瞿子冶刻壶公冶父款紫泥石瓢壶
尺寸:高8cm 长16cm
传承:唐云旧藏。
出版:1.《宜陶之旅》P166,李祐任陶艺公司,1987年。
2.《中国陶瓷》P44,上海群众美术出版社,1989年。
3.《紫砂壶鉴别》(唐云主编)P58,万里书店,1992年。
4.《上海工艺美术》P6,上海工艺美术编写部,2009年。
唐云藏壶名于世,然世人对于其珍藏,多知曼生壶鲜提其他,就如世人对于瞿应绍壶上刻绘,多知修竹而少识幽兰。
2022西泠秋拍稀奇呈献唐云旧藏紫泥子冶石瓢壶,上刻兰花,暗喷鼻浮动。今日咱们便经过这一件幽兰石瓢,来探寻唐云与瞿子冶的艺术寻求与墨客紫砂的代际传承。
2022西泠秋拍
朝晨期·庞元济旧藏陈鸣远制紫泥苍髯腴叟松杯
尺寸:高4.1cm 口径最宽处8.5cm(杯身);
高2.1cm 最宽处9cm(底座)
传承:庞元济旧藏,美国李氏递藏。
出版:1.《虚斋名陶图录》,庞元济自辑,平易近国。
2.《李氏所藏中国明清宜兴紫砂器》(ZISHA: THE PURPLE SAND OF CHINA•The Lee Collection of Ming Qing Dynasty Yixing Ware)P65,2005年。
3.《诗酒茶情 :清代制壶名家遗珍》P183,喷鼻港大学美术博物馆,2006年。
油画雕刻
2022西泠秋拍
赵无极(1921-2013)26.1.66
布面 油画
出面:无极 ZAO (背)ZAO WOU-KI 26.1.66
阐明:1. 附艺术家亲签撰述保险书。2.附伦敦Opera画廊出具之撰述保险书。
出版:1.《中国现代艺术展》P44,中国美术馆编,2005年。
2.《赵无极 1935-2008》P170,Kwai Fung出版,喷鼻港,2009年。
展览:“中国现代艺术展”,韩国首尔艺术焦点,首尔,2005年。
2022西泠秋拍
周春芽(b.1955) 桃树林中的爱
布面 油画 2006年作
320×220cm
出面:2006 周春芽 zhouchunya
出版:1.《艺术跟踪》第10期P192,艺术跟踪杂志社,2006年8月刊。
2.《花间记》图版,四川美术出版社,2007年。
3.《寻脉造山——宝龙美术馆开馆展》P99,宝龙美术馆,2017年。
展览:1.“寻脉造山——宝龙美术馆开馆展”,宝龙美术馆,上海,2017年11月。
2.“中国现代艺术争论”,园美术馆,温州,2021年10月。
周春芽算作一位越过“创痕”时代、“乡土绘画”、“85新潮”等多少个艺术史里程,今朝仍活泼且墟市展现稳重的中国现代艺术家,实属罕见。他的撰述,从“石头”到“绿狗”再到“桃花”,不断饱含研究以及混合的蜜意,潇洒、精明的撰述引人俳徊正在极赋思虑以及生命力的艺术大不雅中。2022西泠秋拍枯燥呈献一件周春芽“桃花”系列早期大尺幅代表作,个中的桃花,看似写实却是正在痛快,让人感化到个中的热心、暴力以及理想。
2022西泠秋拍
张恩利(b.1965) 加热
布面油画 2012年作
180×199.5cm
出面:恩利 2012
展览:“地质学——张恩利个展”,豪瑟沃斯画廊,苏黎世,瑞士,2012年。
戎戈创造纪实
2022西泠秋拍
追寻鲁迅以及中国新兴木刻静止——戎戈毕生木刻创造纪实专场
新兴木刻版画是“战时的艺术”“公共的艺术”,正在抗战年代应运而生。因其特有的力学美感和便于创造、便于传播的个性,一度成为鼓吹抗战的主要兵器,是近今生美术史中特殊的,弗成代替的篇章。
同时,新兴木刻版画静止由鲁迅建议,正在其栽种下健壮发展,亦可看作是鲁迅精神的持续。
戎戈是鲁迅后时期兴盛的版画艺术家,毕生努力版画创造,履历了新兴木刻初生的抗战时代,兴旺繁华的开国后时代和启示新路线的八十年代,是新兴木刻繁华历程的主要到场者以及见证者。
本标的蕴含戎戈毕生创造所积存而成的雕版木刻、自作版画旧藏名家版画、戎戈创造路上网络的木刻藏书、和相干画稿、文稿、尺素一批。
个中有雕版木刻约一百五十种,系所见数目最为混乱,脉络最为齐全的木刻撰述。这些撰述没有仅是一副幅版画的出生记,也是戎戈毕生的创造历程具象展现,更是二十世纪木刻从抗战到新中国繁华历程的史料,如许题材丰硕,时光跨度深化的撰述向咱们注解了木刻艺术若何正在打仗年代索求前程,又若何正在繁华年代被给予新的意思。
名家漫画
2022西泠秋拍
施大畏(b.1950)《旭日花》连环画草稿
一百四十七帧(全)纸本
水墨线描 1984年作
2022西泠秋拍 中国名家漫画•插图连环画专场,将呈献施大畏的整套《旭日花》连环画草稿。这一撰述将20万字长征传奇,化作147帧水墨线稿,把咱们从新带回火红的年代。
《旭日花》创造之时,施大畏正处正在连环画创造的顶峰期,线描与水墨、痛快与写实、特写与全景,浑融于心,运之于手,笔走游龙,游刃多余。相较于以前的撰述,这套《旭日花》更能凸显画家即镇定细密又挥洒没有羁的特性作风。撰述《旭日花》于1984年由黑龙江美术出版社出版,并正在2004年著录于《连环画家与撰述》P301,黑龙江美术出版社。
历代钱币
2022西泠秋拍
清·唐石父学生藏万寿无疆背大雅宫钱
直径:62.9mm
厚:11.9mm
分量:271.1g
“万寿无疆背大雅”宫钱据考是为慈禧太后六十大寿官炉特铸之祝嘏怀念宫钱,是清代宫钱中仅有确切可考的帝后斋名钱。
“万寿无疆”是祝嘏的颂语。背文“大雅”,是慈禧太后叶赫那拉氏御用画室的斋名——大雅斋。此枚“万寿无疆背大雅”宫钱,系由宫庭监铸,直径62.9毫米,厚达11.9毫米,重达271.1克,文字庄敬,字口深峻,大气鼓鼓美妙,包浆当然。稀奇是钱体稳重,创造精整,逾越明清时代当局铸造的、用以通行的制钱多少十倍多余,形制上开宫钱稳重之前导,极具宫庭堂皇之气鼓鼓,凸显了其算作最高操持者观赏之物的皇家气概。
“万寿无疆背大雅”宫钱与慈禧皇太后直接有关,存世少少,且拥有极强的专属性,颇具皇家大气鼓鼓之风尚,故非普通宫钱所比,更非平易近间所铸种种清钱可比。此钱存世少有,称得上清代宫钱之最。
玉器玉雕
2022西泠秋拍
杨光(b.1970) 宜子孙 白玉匜
带座高:14.9cm
高:13.2cm
直径:7.9cm
尺寸:158×153×72mm
分量:942.5g
材质:新疆以及田籽料
此白玉匜选择优质以及田白玉籽料,并施与生疏的镌刻技法来消失。正在传承了现代匜器形的根底上,留其态势,而大变其形,略带有炉瓶之格调,方正英挺,美妙风雅。
整器内壁厚度均一,弧面圆融,微鼓腹,下承椭圆形圈足,稳重敦实。匜内掏膛洁净利索,光素无纹,抛光细致。流口形如怒放玉兰,下方饰以称心活环,粗劣出众,后有同系称心祥纹制式执鋬而相看护,曲线优美。匜身鼓腹部两侧雕对于称双龙中间环绕“宜子孙”字样,章法严紧而又紧锁,古风盎然。
匜肩颈处雕镂矩形云纹一周,刚中带柔,高古流韵,工致美妙。匜盖为整料一体雕镂而成,可震动翻开,以榫卯式原柱承接匜盖的开合,加上关上的称心纹活络清透,工艺之精令人折服。整器外型庄敬大气鼓鼓,雕工卓着,阻塞的线条以及圆润的皮相,最大控制地核现了撰述材质的温润,风神绝佳,充溢宫庭肃穆之气鼓鼓。
造像艺术
2022西泠秋拍
明•铜鎏金男相不雅音坐像
高:70cm
本尊造像面容宁靖沉着,既富阳刚性格,却又没有失阴柔。造像遗失齐全,鎏金水亮,台座上刻划细致斑纹、连珠精良,莲瓣充满立体、端头尖挺无力、彼此堆迭,派头高峻华丽,是类此造像的精品之作。
须弥台座标记辽阔的莲池,圆柱则代表粗硕的莲茎,最下层的仰莲座则为怒放的大莲花,而危坐于上的佛像则是表此心宛如莲花出淤泥而没有染,虽身处卷浪翻波的五浊恶世,心能明朗作主,没有受染着。此种台座十分稀奇,为明朝特有,极有大概是明朝中期朝宫庭倾心的一种官样模式,是为明朝暗淡的作风特征。
高达70公分的约略量,除了展现明朝铜鎏金工艺细致生疏外,更呈现明朝汉地造像独盛临时的大器之风。
翡翠珠宝
2022西泠秋拍
十一颗玻璃种阳绿蛋面裸石
11颗裸石,神采靓丽,色采饱以及度极高,11颗统一质料出品,极端罕见,可妄图套件,惊艳,特殊,附11本NGTC国家检测焦点证书。
陈年名酒
2022西泠秋拍
1957年贵州茅台酒(土陶瓶)
数目:1瓶
规格:540ml
度数:高度
分量:约869克
产地:贵州
上世纪50年代茅台酒产量低,而且受到土陶瓶材质的限度,较轻易蒸发,所以这个年份的茅台很是珍爱。这个时代的茅台酒封口选择油纸先塞口,再用猪尿泡皮绑扎,最终贴上方形封口纸,该品种型的标贴不断相沿到20世纪60年代中前期。1958年后,正标上的文字全数改为简体字。此侍者存至今,分量仍然高达860克之上,正标、背标以及封口比较齐全,如许品相的50年代茅台酒可遇弗成求。
(起因：新视野)